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- ĆtemAcceso AbiertoTransformaciĆ³n musical de la Kachampa en cuatro obras acadĆ©micas(Universidad Nacional de MĆŗsica, 2017-08-28) Sosaya Welkselman, JosĆ©El presente trabajo muestra las diversas posibilidades utilizadas por cuatro compositores, tres peruanos y un italiano, de Ć©pocas distintas para transformar, desarrollar y recrear la mĆŗsica de una conocida danza tradicional del Cusco: la kachampa. La primera parte, trata sobre el contexto histĆ³rico-musical en el que se ubican las cuatro obras, a fin de establecer su relaciĆ³n con los estilos de escritura y las corrientes en boga de la Ć©poca. La segunda parte, describe la mĆŗsica de la danza tradicional, subdividiĆ©ndola en frases y estableciendo sus elementos de unidad y de variedad. Luego, empieza el anĆ”lisis comparativo de cada obra acadĆ©mica en relaciĆ³n a la pieza musical tradicional tomada como punto de partida. Finalmente, se expondrĆ”n las conclusiones del trabajo. Se describe someramente las maneras cĆ³mo cada compositor enfrenta el problema que implica partir de una danza cuya intenciĆ³n original suele ser mĆ”s social o ceremonial que musical y cĆ³mo estos compositores la han ārecreadoā con el propĆ³sito de darle un valor musical y artĆstico.
- ĆtemAcceso AbiertoEnfoque biomecĆ”nico sobre el Concierto de Aranjuez de JoaquĆn Rodrigo: una aproximaciĆ³n a la soluciĆ³n de pasajes escalĆsticos y armĆ³nicos en la guitarra(Universidad Nacional de MĆŗsica, 2017-08-28) Ćopo Olazabal, VĆctor HugoEl objeto de estudio son los pasajes escalĆsticos y armĆ³nicos del Concierto de Aranjuez para guitarra y orquesta de JoaquĆn Rodrigo, que presentan exigencias de velocidad y esfuerzo mecĆ”nico para el intĆ©rprete, a la luz de los conceptos de biomecĆ”nica. Se exponen los conocimientos bĆ”sicos para la comprensiĆ³n de la biomecĆ”nica y su utilidad para hallar las opciones que permitan una ejecuciĆ³n accesible de la composiciĆ³n, considerando la naturaleza del aparato motor del ejecutante. De este modo, las soluciones mecĆ”nicas presentadas pueden ser Ćŗtiles para el perfeccionamiento de la tĆ©cnica de la guitarra, y a la vez para la prevenciĆ³n de lesiones profesionales, y la reducciĆ³n de su impacto negativo en la salud del guitarrista.
- ĆtemAcceso AbiertoLa adaptaciĆ³n del wayno mestizo ayacuchano al piano: una versiĆ³n del pianista autodidacta Oswaldo Mendieta Irrazabal(Universidad Nacional de MĆŗsica, 2017-08-28) Canelo Marcet, Flor de MarĆa MartinaEl presente artĆculo aborda la adaptaciĆ³n al piano de un gĆ©nero de la mĆŗsica tradicional andina, como es el wayno mestizo ayacuchano. El wayno es el gĆ©nero mĆ”s popular en todo el PerĆŗ, es a la vez mĆŗsica, poesĆa y baile de pareja. Este trabajo analiza el contexto en el que se producen las adaptaciones de este gĆ©nero en el piano, instrumento asimilado a la mĆŗsica andina desde fines del siglo XIX, las caracterĆsticas especĆficas de los elementos musicales en el estilo ayacuchano y cĆ³mo Oswaldo Mendieta IrrazĆ”val las adapta al piano poniĆ©ndole su creatividad personal.
- ĆtemAcceso AbiertoAplicaciĆ³n de los principios pre-expresivos de la AntropologĆa Teatral al estudio de la gĆ©stica de DirecciĆ³n Coral(Universidad Nacional de MĆŗsica, 2017-08-28) GarcĆa Barraza, Rosario ElenaEn la corriente de bĆŗsqueda de nuevas fuentes para comprender y ampliar el lenguaje gestual del director de coros, la autora reconoce en este los Principios pre-expresivos de la AntropologĆa Teatral. Da cuenta, ademĆ”s, de la cercanĆa entre la labor del actor y el del director de coros y la posibilidad de intercambio teĆ³rico y tĆ©cnico entre el teatro y la direcciĆ³n coral.
- ĆtemAcceso AbiertoAbel VelĆ”squez: un aporte a la guitarra cajamarquina(Universidad Nacional de MĆŗsica, 2017-08-28) DĆaz OrĆ©, Jinet Ambar; Rivas Chaparro, Dennis CĆ©sarRecientemente se ha publicado un libro pionero en el Ć”mbito de la mĆŗsica tradicional cajamarquina del mĆŗsico e investigador Abel VelĆ”squez, cuyo tĆtulo es "Guitarra cajamarquina de concierto". Se presentĆ³ en las instalaciones de la Biblioteca Nacional del PerĆŗ con gran acogida. Los dĆas posteriores a dicho evento se nos presentĆ³, por iniciativa del Conservatorio Nacional de MĆŗsica, la oportunidad de concertar una entrevista con el maestro Abel. La conversaciĆ³n fue motivada por la publicaciĆ³n del mencionado libro, sin embargo, una vez iniciada no podĆamos dejar de indagar un tanto mĆ”s acerca de la formaciĆ³n de su autor, formaciĆ³n que estĆ” marcada por una transiciĆ³n de la academia a lo popular, es decir, cĆ³mo un estudiante de formaciĆ³n acadĆ©mica del Conservatorio es motivado a incursionar en el Ć”mbito de lo popular.
- ĆtemAcceso AbiertoĀæHabrĆ” jarana en el cielo? TradiciĆ³n y cambio en la marinera limeƱa. Rodrigo Chocano Paredes / Lima: Ministerio de Cultura, 2012(Universidad Nacional de MĆŗsica, 2017-08-28) Ponce Valdivia, OmarLa publicaciĆ³n de investigaciones sobre mĆŗsica en el PerĆŗ se vislumbra creciente en las Ćŗltimas dĆ©cadas. En tal crecimiento, se puede decir que las prĆ”cticas musicales de raigambre local o las llamadas āmĆŗsicas tradicionalesā son los universos de mayor atenciĆ³n en trabajos recientes. Posiblemente es en estas prĆ”cticas musicales donde los investigadores se proponen comprender importantes fenĆ³menos sociales tales como la construcciĆ³n de identidades, el cambio y la permanencia de determinados comportamientos musicales, la etnicidad en sus nuevas acepciones, entre otros relacionados a la comprensiĆ³n de la mĆŗsica como cultura.
- ĆtemAcceso AbiertoEl CĆ³dice MartĆnez CompaĆ±Ć³n como portador de epistemologĆas patriĆ³ticas andinas(Universidad Nacional de MĆŗsica, 2017-12-30) GarcĆa Sudo, AlejandroEl obispo de Trujillo dejĆ³ un testimonio grĆ”fico de su visita pastoral a las provincias serranas del norte del virreinato peruano en el llamado CĆ³dice MartĆnez CompaĆ±Ć³n (1782-1785). Las partituras contenidas en ese documento son una fuente primaria indispensable para aquellos interesados en las mĆŗsicas vernĆ”culas del mundo andino. De hecho, algunas tonadas y bailes del CĆ³dice son, para muchos, evidencia de una historia de mestizaje cultural y de supervivencia de mĆŗsicas prehispĆ”nicas. Otros aƱaden que la hibridez estilĆstica de esa mĆŗsica podrĆa interpretarse como un espacio de resistencia o contracultura indĆgena. En este trabajo se argumenta que las posturas anteriores pecan de miopĆa y se ofrece un tercer derrotero menos frecuentado. La tesis central es que la mĆŗsica del CĆ³dice pudo haberse originado como una expresiĆ³n de orgullo local o patriota que fue avalada por las autoridades de los pueblos que acogieron al obispo. Dichas autoridades andinas movilizaron sĆmbolos y rituales aristocrĆ”ticos para reclamar legitimidad en una Ć©poca de incertidumbre polĆtica. Se sugiere que MartĆnez CompaĆ±Ć³n y varios caciques colaboraron en tal proyecto compartido y que la mĆŗsica del CĆ³dice expresaba anhelos de perpetuar antiguas formas de gobierno colonial, no de destituirlas.
- ĆtemAcceso AbiertoAportes del mĆŗsico Eduardo FernĆ”ndez a la optimizaciĆ³n del tiempo en el aprendizaje de la guitarra clĆ”sica(Universidad Nacional de MĆŗsica, 2017-12-30) Romero Vizcarra, Daniel HugoLa presente investigaciĆ³n propone una soluciĆ³n al problema de la falta de tiempo en el estudio de la guitarra clĆ”sica, analizando para ello los aportes del libro TĆ©cnica, mecanismo, aprendizaje: una investigaciĆ³n sobre llegar a ser guitarrista del mĆŗsico y pedagogo uruguayo Eduardo FernĆ”ndez. En el trabajo se exponen vĆas concretas de aplicaciĆ³n del citado texto para los diferentes aspectos pedagĆ³gicos, como el anĆ”lisis musical, la digitaciĆ³n y la soluciĆ³n de dificultades tĆ©cnicas.
- ĆtemAcceso AbiertoPresencia del contrabajo en la producciĆ³n discogrĆ”fica del vals criollo del PerĆŗ de 1940 a 1960(Universidad Nacional de MĆŗsica, 2017-12-30) OtĆ”rola Yllescas, Ricardo LeĆ³nEl presente trabajo tiene como objetivo reconocer los diversos factores que habrĆan determinado la incursiĆ³n del contrabajo en el acompaƱamiento instrumental de la mĆŗsica criolla del PerĆŗ, especĆficamente del vals. Analizando el proceso de producciĆ³n discogrĆ”fica, se observa cĆ³mo el instrumento ha logrado una importante presencia en el formato instrumental criollo. En este estudio se aborda el aporte musical de contrabajistas que hicieron los primeros registros discogrĆ”ficos y se presenta mediante transcripciones musicales cuĆ”les fueron los recursos instrumentales, formas y patrones rĆtmico-melĆ³dicos que han empleado en la grabaciĆ³n de valses y han ido recreando en el devenir discogrĆ”fico. Al estudiar este proceso de adaptaciĆ³n del instrumento y de cĆ³mo ha sido su paulatina presencia en la mĆŗsica popular, se obtuvo tambiĆ©n una importante data que permite comprender cronolĆ³gicamente variados aspectos del desarrollo de la mĆŗsica peruana en general.
- ĆtemAcceso AbiertoParalelismo conceptual entre el Impresionismo pictĆ³rico y la composiciĆ³n musical de Claude Debussy: el caso del Preludio a la siesta de un fauno(Universidad Nacional de MĆŗsica, 2017-12-30) Mestanza Revoredo, MĆ³nica SusanaLa importancia de la obra Preludio a la siesta de un fauno, en el contexto artĆstico de su Ć©poca, radica en las innovaciones que realizĆ³ Claude Debussy, en las que se puede apreciar el espĆritu de libertad del compositor. En ese contexto, convivieron las artes plĆ”sticas, en especial la pintura que ādados los nuevos conceptos que aplicaron los pintores llamados impresionistasā generĆ³ un gran impacto en la mĆŗsica. De este modo, se plantea un cierto paralelismo entre ambas artes. En el presente trabajo se analizarĆ”n algunos aspectos musicales del Preludio relacionĆ”ndolos con las caracterĆsticas estĆ©ticas, tĆ©cnicas y conceptuales de la pintura impresionista.
- ĆtemAcceso AbiertoLa mĆŗsica Moche: fundamentos, cosmovisiĆ³n y dualidad (2015) y La mĆŗsica Nasca: fundamentos, permanencia y cambio (2016). AmĆ©rico Valencia ChacĆ³n / Lima: Centro de InvestigaciĆ³n y Desarrollo de la MĆŗsica Peruana(Universidad Nacional de MĆŗsica, 2017-12-30) LĆ³pez Alcas, RicardoEl musicĆ³logo AmĆ©rico Valencia ChacĆ³n iniciĆ³ uno de los proyectos de investigaciĆ³n mĆ”s importantes relacionados a las culturas āpre-hispĆ”nicasā en las Ćŗltimas dĆ©cadas del siglo XX, y cuya concretizaciĆ³n mĆ”s consumada se muestra en los dos importantes textos musicolĆ³gicos que hoy nos ocupan. Se trata de dos textos que se complementan para la comprensiĆ³n cabal de su propuesta, pues hablan de potenciales aspectos musicales y sonoros de dos importantes culturas que desarrollaron en este territorio durante del periodo Intermedio temprano (200 a.C. ā 600 d.C.): la cultura Moche y la cultura Nasca.
- ĆtemAcceso AbiertoEntre rezos y bombos. AproximaciĆ³n a dos prĆ”cticas musicales de la AmazonĆa de PerĆŗ(Universidad Nacional de MĆŗsica, 2018-08-31) Irrazabal Laos, Korina Grelly; LĆ³pez Alcas, RicardoEl presente texto reĆŗne dos expresiones musicales que tienen lugar en diferentes comunidades amazĆ³nicas: el Ćcaro de la comunidad shipibo, correspondiente a una prĆ”ctica ritualizada y no-abierta, y el movido tĆpico de la localidad de Pucallpa, correspondiente a los contextos festivos y de prĆ”ctica abierta o colectiva. Cada una de estas mĆŗsicas es abordada en un subcapĆtulo siguiendo el mismo procedimiento metodolĆ³gico. El enfoque musicolĆ³gico se basa en la etnografĆa al contexto social de la mĆŗsica, desarrollada a partir de la data escrita y medial. Procede luego al anĆ”lisis de las caracterĆsticas musicales mĆ”s significativas como son, la emisiĆ³n vocal y melĆ³dica en el caso del Ćcaro, y la instrumentaciĆ³n rĆtmica en el caso del movido tĆpico, teorizaciones que son expresadas en la transcripciĆ³n musical proponiendo formas particulares de representaciĆ³n sonora junto a la notaciĆ³n musical convencional. En una siguiente secciĆ³n se abordan aspectos de la performance musical, en tanto, estos ponen en evidencia la articulaciĆ³n que existe entre el mĆŗsico, los receptores de la mĆŗsica, el espacio social y el contenido propiamente estĆ©tico y simbĆ³lico de estas mĆŗsicas, se aborda entre otros aspectos el vestuario, la corporalidad, el gesto musical, la acciĆ³n instrumental y la interacciĆ³n social. Finalmente se plantean consideraciones de tipo conclusiĆ³n preliminar en cada caso, de lo cual se procede a enfatizar, que la diversidad musical de la Amazonia peruana es mĆŗltiple no solo en formas de expresiĆ³n musical a nivel estĆ©tico, sino tambiĆ©n mĆŗltiple en funciones sociales y en sostener espacios de la vida humana.
- ĆtemAcceso AbiertoLa PrĆ”ctica musical como espacio de inclusiĆ³n social infantil: Experiencias de Portal NorteƱo Music PerĆŗ en Huacho, Huaura(Universidad Nacional de MĆŗsica, 2018-08-31) Salas Rivera, Isabel LucĆaEl presente artĆculo tiene como propĆ³sito mostrar el rol que ha cumplido la prĆ”ctica musical en la transformaciĆ³n social de niƱos y jĆ³venes de la ciudad de Huacho, teniendo como marco principal el proyecto Portal NorteƱo Music PerĆŗ en la vida de estos, sus familias y la sociedad. Debido a la ausencia de bibliografĆa sobre el tema en PerĆŗ, no se contĆ³ con informaciĆ³n previa suficiente; por ello, el carĆ”cter de investigaciĆ³n ha sido exploratorio. Los procedimientos empleados para la recopilaciĆ³n de datos y la visiĆ³n del estado actual fueron la observaciĆ³n directa; la descripciĆ³n; las entrevistas a los niƱos del coro y de la orquesta; y las conversaciones con las madres de familia, los instructores musicales, las autoridades municipales de Huacho y con el fundador y director del proyecto. En el presente trabajo, abordamos cĆ³mo el proyecto ha tenido una acciĆ³n importante y cĆ³mo sus esfuerzos orientados a mejorar la vida de estos niƱos han sido satisfactorios. Concluimos en que es necesario extender acciones de esta forma de prĆ”ctica musical a contextos de mayor riesgo social y vulnerabilidad.
- ĆtemAcceso AbiertoLa imagen de Felipe Pinglo Alva en la historiografĆa del criollismo musical peruano(Universidad Nacional de MĆŗsica, 2018-08-31) Rojas MesĆa, Omar Isaac; De Souza Pacheco, JorgeEl āser modernoā en Lima de los 1900 era paradigma de una elite costeƱa y criolla, es en ese contexto que surge una imagen de Pinglo como un compositor ampliamente identificado con lo popular, imagen que fue refrendada por el relato historiogrĆ”fico del siglo XX al punto de obnubilar no solo a otros autores de la Ć©poca, sino, otras facetas del mĆŗsico que no concordaban con las pretensiones peruanistas de presentar a un Felipe Pinglo Alva que es un salvador de la mĆŗsica criolla y el artĆfice inicial de la creaciĆ³n de esta mĆŗsica. Sin embargo, una breve revisiĆ³n del corpus de obras del mĆŗsico revela que la cantidad de canciones sociales representan una minorĆa de su creativa.
- ĆtemAcceso AbiertoLos tres plebeyos. Tras la primera melodĆa del famoso vals de Felipe Pinglo(Universidad Nacional de MĆŗsica, 2018-08-31) Sarmiento Herencia, RodrigoHace mĆ”s de 80 aƱos que la melodĆa de uno de los valses mĆ”s conocidos y queridos del cancionero criollo peruano fue inconscientemente transformada debido a una temprana confusiĆ³n que el tiempo y la tradiciĆ³n terminaron por canonizar. La reciente apariciĆ³n de una partitura de la canciĆ³n de Felipe Pinglo, publicada cuando este aĆŗn vivĆa, asĆ como las declaraciones de un respetado compositor popular sobre el emblemĆ”tico vals de Pinglo y un manuscrito original dan pie al siguiente artĆculo que examina las tres versiones en un intento por encontrar la primera melodĆa de El Plebeyo.
- ĆtemAcceso AbiertoConversaciĆ³n con Enrique Iturriaga(Universidad Nacional de MĆŗsica, 2018-08-31) Estenssoro Fuchs, Juan CarlosEsta entrevista fue realizada en Lima, en la casa de Enrique Iturriaga, en julio de 2009. Se trata de una conversaciĆ³n que buscĆ³ recordar distintos momentos de su vida, con especial Ć©nfasis en su actividad musical, repasando sus composiciones mĆ”s importantes. Una pequeƱa parte de este material, editado por mĆ y luego revisado y adaptado junto a Enrique, fue publicado por la revista Caretas en un nĆŗmero especial de Fiestas Patrias donde se ofreciĆ³ a los lectores un CD con la SinfonĆa JunĆn y Ayacucho, dirigida por Miguel Harth-Bedoya. Con motivo de las celebraciones por el centenario, presento ahora una selecciĆ³n mucho mĆ”s amplia de este material.
- ĆtemAcceso AbiertoDocumentaciĆ³n de la mĆŗsica y de la prĆ”ctica musical de los cantos kakataibo de la regiĆ³n Ucayali (PerĆŗ): un estado de la cuestiĆ³n(Universidad Nacional de MĆŗsica, 2018-12-27) Torres JoaquĆn, Jorge LuisEl presente trabajo de investigaciĆ³n da a conocer el estado de la cuestiĆ³n de la documentaciĆ³n de la mĆŗsica y la prĆ”ctica musical de los cantos kakataibo de la regiĆ³n Ucayali, un universo de cantos que acompaƱan el quehacer diario: desde arrullar a un niƱo, discutir con otro, lamentar la muerte de un ser querido o curar. Siendo este uno de los pocos universos atendidos por la investigaciĆ³n entre las mĆŗsicas amazĆ³nicas se analizarĆ” la documentaciĆ³n escrita y se identificarĆ” el tipo de enfoque que tuvo cada publicaciĆ³n, es decir, se dilucidarĆ” si las temĆ”ticas tratadas en los artĆculos son de interĆ©s etnomusicolĆ³gico, etnolĆ³gico, lingĆ¼Ćstico o musicolĆ³gico. Se favorecerĆ”n las publicaciones con enfoque musicolĆ³gico o etnomusicolĆ³gico, en las cuales se contrastarĆ” la informaciĆ³n dada por cada investigador, para encontrar semejanzas o divergencias en cuanto a quĆ© motivĆ³ la documentaciĆ³n y cĆ³mo se realizĆ³ esta. Asimismo, se comentarĆ”n los vacĆos que se hayan encontrado en la documentaciĆ³n tanto escrita como sonora hasta la fecha y se brindarĆ”n sugerencias para futuras investigaciones.
- ĆtemAcceso AbiertoPatrones rĆtmicos del vals criollo peruano y su adaptaciĆ³n al cuarteto de cuerdas(Universidad Nacional de MĆŗsica, 2018-12-27) Pacheco Belevan, CĆ©sar AlbertoSabiendo que los instrumentos tradicionales del vals criollo son la guitarra, el cajĆ³n y la voz, el presente trabajo analiza cĆ³mo son adaptados los patrones rĆtmicos propios de este gĆ©nero musical en la elaboraciĆ³n de un arreglo instrumental para cuarteto de cuerdas. Para ello, se hace un anĆ”lisis musical de los patrones rĆtmicos que son ejecutados en el cajĆ³n y, en relaciĆ³n con ellos, un anĆ”lisis de los toques rĆtmico-armĆ³nicos ejecutados tradicionalmente en el acompaƱamiento de la guitarra. El centro del trabajo es mostrar cĆ³mo se distribuyen las voces entre los instrumentos del cuarteto, de tal manera que conserven la textura y el estilo rĆtmico propios del vals criollo. Puesto que se trata de un trabajo orientado a la labor artĆstica, se estudiarĆ” el caso del vals CallejĆ³n de un solo caƱo.
- ĆtemAcceso Abierto"... Y hasta en el cielo, seƱorā¦ā El tondero: hacia una compresiĆ³n de la dualidad del gĆ©nero(Universidad Nacional de MĆŗsica, 2018-12-27) Yep Lenginnam, Virginia BeatrizEn Piura, el tondero es la danza tradicional y la banda, el conjunto instrumental mĆ”s representativo. Este artĆculo presenta un anĆ”lisis de este gĆ©nero en sus dos variantes: el tondero de los criollos, cantado y con acompaƱamiento de guitarras y cajĆ³n; y el tondero de banda, interpretado por la banda de mĆŗsicos segĆŗn los patrones establecidos por el estilo de banda. EmpezarĆ© explicando los aspectos estilĆsticos de cada grupo para esbozar una definiciĆ³n del gĆ©nero que considere su dualidad. Seguidamente, analizarĆ© las caracterĆsticas principales de cada variante para entrar en un anĆ”lisis musical que contrapone las coincidencias y diferencias de ambas variantes. Finalmente, presentarĆ© una reflexiĆ³n final.
- ĆtemAcceso AbiertoLa mĆŗsica de la tarkada de las comunidades Aymara(Universidad Nacional de MĆŗsica, 2018-12-27) Ponce Valdivia, OmarLa presente es una aproximaciĆ³n al conocimiento de la tarkada en tanto mĆŗsica y prĆ”ctica musical. EstĆ” basada en la observaciĆ³n en terreno realizada entre el 2005 y 2010 en comunidades Aymara de PerĆŗ, a partir de la cual se ha podido refrendar y tambiĆ©n cuestionar datos circulantes en la bibliografĆa local. No obstante, en las Ćŗltimas dĆ©cadas han surgido estudios de profundidad acadĆ©mica sobre el aspecto social de la prĆ”ctica, asĆ como sobre las cualidades acĆŗstico-morfolĆ³gicas del instrumento, el aspecto propiamente musical es aĆŗn poco atendido. Desde esta observaciĆ³n, el presente trabajo pone Ć©nfasis en aspectos estĆ©ticos y expresivos de la tarkada proponiendo su comprensiĆ³n en coherencia con el contexto humano, y sobre todo comunitario. Luego de comentar estas caracterĆsticas, se menciona lo relativo a su locaciĆ³n actual en cuanto a lugares y espacios de prĆ”ctica, revisando brevemente las raĆces culturales e histĆ³ricas que marcan su proceso hacia la contemporaneidad. MĆ”s adelante, para iniciar un abordaje de los aspectos sonoro-musicales, se presenta un necesario anĆ”lisis de las particularidades expresivas del instrumento tarka y se procede al anĆ”lisis de dos formas musicales recurrentes en la prĆ”ctica. Para concluir se presenta a modo conclusiĆ³n cĆ³mo la prĆ”ctica musical de la tarkada, mĆ”s allĆ” de tener una condiciĆ³n perifĆ©rica y de menor presencia en los medios, constituye una forma concreta de dar sentido y sostenimiento a la interacciĆ³n musical y social de sus participantes.
