Vol. 2 Núm. 1: Enero - agosto (2018)

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Artículos
Los tres plebeyos. Tras la primera melodía del famoso vals de Felipe Pinglo » Rodrigo Sarmiento Herencia	13
La Práctica musical como espacio de inclusión social infantil: experiencias de Portal Norteño Music Perú en Huacho, Huaura » Isabel Lucía Salas Rivera	31
Entre rezos y bombos. Aproximación a dos prácticas musicales de la Amazonía de Perú » Korina Grelly Irrazabal Laos, Ricardo López Alcas	49
La imagen de Felipe Pinglo Alva en la historiografía del criollismo musical peruano » Omar Isaac Rojas Mesía, Jorge De Souza Pacheco	67
Crónicas
Conversación con Enrique Iturriaga » Juan Carlos Estenssoro	81

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Acceso Abierto
La imagen de Felipe Pinglo Alva en la historiografía del criollismo musical peruano
(Universidad Nacional de Música, 2018-08-31) Rojas Mesía, Omar Isaac; De Souza Pacheco, Jorge
El “ser moderno” en Lima de los 1900 era paradigma de una elite costeña y criolla, es en ese contexto que surge una imagen de Pinglo como un compositor ampliamente identificado con lo popular, imagen que fue refrendada por el relato historiográfico del siglo XX al punto de obnubilar no solo a otros autores de la época, sino, otras facetas del músico que no concordaban con las pretensiones peruanistas de presentar a un Felipe Pinglo Alva que es un salvador de la música criolla y el artífice inicial de la creación de esta música. Sin embargo, una breve revisión del corpus de obras del músico revela que la cantidad de canciones sociales representan una minoría de su creativa.