Vol. 8 Núm. 1: Enero - junio (2024)

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https://repositorio.unm.edu.pe/handle/20.500.12767/227

Dossier

  

César Bolaños - Intensidad y Altura (1964) »
Pía Alvarado Arróspide

19

Edgar Valcárcel - Invención (1966) »
Yemit Ledesma

29

Prisma (1967): Contexto creativo y análisis de la obra del compositor peruano Enrique Pinilla »
Michael Augusto Magán Palomino

31

Alejandro Núñez Allauca, Gravitación Humana (1970): Más allá de la melodía »
Mark Contreras Waiss

41

Arturo Ruiz del Pozo, Selvynas (1978): Breves anotaciones »
Álvaro Antonio Ocampo Grey

47

Luis David Aguilar - Hombres de viento (1978) »
David Alonso Aguilar Valdizán

55

Entrevista a Arturo Ruiz del Pozo (1949) por Julio Mendívil  »
Julio Mendívil

59

Entrevista a José Sosaya Wekselman (1956) por Zoila Vega Salvatierra  »
Zoila Vega Salvatierra

65

Entrevista a Rajmil Fischman (1956) por Marino Martínez Espinoza  »
Marino Martínez Espinoza

71

Entrevista a Gilles Mercier (1963) por Luis Alvarado  »
Luis Alvarado

83

Rafael Leonardo Junchaya (1964): Un testimonio personal  »
Rafael Leonardo Junchaya Rojas

89

Entrevista a Jaime Oliver La Rosa (1979) por Aurelio Tello  »
Aurelio Tello Malpartida

93

Entrevista a Juan Arroyo (1981) por Alonso Almenara  »
Alonso Almenara

101

Artículos

  

Bases del nacionalismo musical en la Argentina (2da parte) »
Andrea Gabriela Fusco Morales

114

Sonoridades urbanas y música catedralicia en Huamanga durante la transición del Virreinato a la República: 1797 – 1838  »
Franco Giovanni Ayarza Chávez

142

La música como servidora del drama en la zarzuela El cóndor pasa... de Daniel Alomía Robles »
Luis Fernando Ruiz-Pacheco

162

La Timba en Cuba y en Perú: un análisis musical comparativo entre dos bandas musicales »
Abel Páez Díaz

186

El canto de Alicia Maguiña Málaga en “El veneno” de 1976: Un análisis de su estilo e interpretación vocal »
Josué Daniel Salvio Aldana

222

Sobre Matrices y Polirritmias »
Josué Alexis Lugos Abarca

246

Música, tecnología y hegemonía: César Bolaños y las transgresiones de la música popular »
Luis Alberto Alvarado Manrique

262

Prácticas musicales

  

Impacto de los Factores Intrínsecos y Extrínsecos en el Proceso de Aprendizaje del Violín »
Nataly Madeleine Huari Guerra

275

Reseñas

  

Tres publicaciones sobre compositores arequipeños del Fondo Editorial de la Universidad Católica San Pablo Ríos Checllo, Néstor (2016), Los Duncker, Vida y Obra; Carrazco, Omar y Cruz Luque, Manuel (2019), Aurelio Diaz Espinoza, legado musical; Carrazco, Omar y Cruz Luque, Manuel (2023), Manuel L. Aguirre de la Fuente, legado musical, Fondo Editorial de la Universidad Católica San Pablo »
Alejandra Lopera Quintanilla

299

Alejandro Vera (2018). El dulce reato de la música. La vida musical en Santiago de Chile durante el periodo colonial. Fondo editorial Casa de las Américas, Ediciones Universidad Católica de Chile  »
Aurelio Tello Malpartida

305

Revista de revistas

  

Chischay (UNSA). Revista de Investigación Musical. Universidad Nacional de San Agustín de Arequipa, 2022 »
Lorena Merello Portocarrero

315

Resonancias (Chile). Revista de investigación musical. Vol. 27, n° 53, julio-diciembre 2023 »
Trinidad Murúa

319

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Examinando Vol. 8 Núm. 1: Enero - junio (2024) por Materia "Alicia Maguiña"

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    El canto de Alicia Maguiña Málaga en “El veneno” de 1976: Un análisis de su estilo e interpretación vocal
    (Universidad Nacional de Música, 2024-06-27) Salvio Aldana, Josué Daniel
    El aporte que se presenta en este artículo es la realización de un análisis musical del estilo y la interpretación vocal de Alicia Maguiña Málaga en el triste con fuga de tondero “El Veneno”, pieza recopilada por la misma intérprete en Piura en 1968, y grabada su primera versión en 1976, para Odeón–IEMPSA en el LP Te adoro tierra mía (ELD 02.01.538), con el acompañamiento de la guitarra de Carlos Hayre. Material que, por ser la grabación más cercana a la fecha de su recopilación será utilizado para este análisis. Mi aporte fue: primero, analizar las cualidades y recursos vocales que empleaba Alicia Maguiña en su interpretación; para ello, tuvimos que hacer una transcripción del audio grabado en 1976 a partitura, utilizando el editor de partitura Sibelius; donde las cualidades y recursos vocales que adoptó la intérprete fueron transcritos al lenguaje musical y luego descrita de forma narrativa y gráfica. Y segundo, acercarnos a la vida y formación artística de la intérprete, para conocer su estilo interpretativo. Las cualidades y recursos más recurrentes encontrados a lo largo de toda la pieza fueron: la buena dosificación de aire, agilidad vocal, variación rítmica, el uso de firulete, glissandi (ascendente y descendente), vibratos, apoyaturas, una gran variedad de dinámicas, intensidades, carácter y agógica que se matiza adecuadamente con el contenido de la letra y la melodía; se destaca el empleo de vibrato ligero al final de casi todas las frases, siendo este una floritura muy utilizada en el canto del tondero. Emplea diferentes colocaciones vocales, a veces con un color claro y, a veces, con un color oscuro, y con ello logra replicar un sentimiento orgánico en su interpretación.